2020年12月1日上午9:50，浙江大学传媒与国际文化学院胡志毅教授受邀为德国文化研究所本科生和在读研究生做讲座，讲座主题为“德国戏剧与舞台演出——以歌德《浮士德》为中心”，此次讲座亦是“中德文化交流史话”系列活动的第六期讲座。讲座由德国文化研究所刘永强副教授主持。
在为时两个多小时的讲座中，胡志毅教授从国内戏剧研究前沿的简要介绍入手进而对德国戏剧理论、歌德《浮士德》不同舞台演出文本、布莱希特表演体系做了详细的说明，最后结合自己的观戏经历介绍了国内外的戏剧节概况以及德国剧团在华演出情况。
谈及德国戏剧理论，胡志毅教授认为若要真正理解德国戏剧理论及其发展，不应只局限于戏剧理论这一层面，除了常在戏剧史相关的书目中出现的哥特舍得、莱辛等经典的戏剧理论大师以及现代文艺理论专家本雅明等人的理论著作外，还有黑格尔、谢林、叔本华、尼采等人的美学思想或其他学科的理论也应受到关注。在强调理论重要性的同时，胡志毅教授提醒同学们，理论的积累和文学作品的阅读都是必要的，理论需要“及物”。
随后，胡志毅教授从歌德对戏剧与其他文本体裁的区分入手，简述了《浮士德》的大致内容后，从舞台空间、性别表演等方面解读了徐晓钟、林兆华、孟京辉等人执导的《浮士德》的舞台文本，还介绍了由国际著名导演马斯·图米纳斯导演、中国演员演出的《浮士德》版本。通过对多个版本的比较性呈现，阐述当代戏剧演出的实验性和冲击力，进一步凸显戏剧演出的剧场感。在这一部分的总结中，胡志毅教授强调，话剧原本就是舶来品。中国话剧的发展和繁荣仍需要加强与国外的沟通与交流，只有在多元文化的碰撞与交融中才能得到充分的发展。
在讲座第三部分，胡志毅教授援引黄佐临有关“三大戏剧体系”的说法，具体介绍了布莱希特的表演体系，并将重点放在国内对布莱希特表演理论的接受上来。同时他也提及，学界就“三大戏剧体系”的说法尚有一定的争论，并简要介绍了了具体情况。
在讲座的最后部分，胡志毅教授有选择性的介绍了他关注到的柏林戏剧节中上演的剧目，同时提到了雷曼有关“后戏剧”的理论学说以及相关的争议，并结合他自己丰富的观戏经历，强调体验戏剧的剧场效果非常重要。
在整场讲座的讲述过程，胡志毅教授以对戏剧的无比热爱，如数家珍般地娓娓道来他看过的众多德国戏剧。应该说，正是这样的激情点燃了在座同学对戏剧的兴趣。他在讲述时还结合了自身经历，向对戏剧有兴趣的同学们提出建议：读书要“疯狂”，按照自己的兴趣多进行自由阅读；走入剧院是必要的，因为舞台的现场感是不可被取代的；积极利用外语专业学生的语言优势，研读原著，加强国际交流。
听罢，与会师生围绕讲座中的内容展开了深刻而热烈的探讨，胡志毅教授和刘永强副教授详细解答了学生的问题，学术氛围温馨而浓厚。此次讲座交流在与会师生对戏剧的热情中完美落幕。
图/文：滕书艺
德国文化研究所
2020年12月2日
